2017年的古典家具市場稱得上是近年來難得的熱鬧：3月的美國紐約，一張黃花梨香幾，超估價逾10倍多，以584.75萬美元成交，創(chuàng)下同類家具的新紀(jì)錄;4月底的江蘇揚(yáng)州，首個探討區(qū)域家具特色的維揚(yáng)明式家具研討會款款開幕;9月底的香港，嘉木堂聯(lián)手蘇富比呈現(xiàn)的明式家具大展“木趣居”震撼登場，上百件黃花梨家具以高級別的展陳方式亮相;12月的北京，一對多年來“只有傳說留在江湖”的“清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜”，在北京保利的拍賣夜場，經(jīng)過場內(nèi)場外多輪激烈競爭，最終以8600萬元高價成交，加上傭金最后成交價為9890萬元，刷新中國古典家具最高紀(jì)錄。為這一年的家具拍賣市場畫上了一個完美的句號。

　　明清家具收藏家，香港華藝大榮主人蔣念慈從親歷者和參與者的角度，暢談2017年古典家具市場的變化。

　　市場變化關(guān)鍵詞：升級、外出、環(huán)保、多極化

　　蔣念慈表示，2017年家具市場的市場變化有4個關(guān)鍵詞：升級、外出、環(huán)保和多極化。這不僅體現(xiàn)在中國古典家具方面，新式家具也包含在內(nèi)。

　　在蔣念慈看來，外出體現(xiàn)在國際化以及文化走出去方面，家具也是如此。拍賣市場的外出情況相對比較沉悶，國外老牌的家族繼續(xù)在洗牌、出貨，但好像喂不飽國內(nèi)新生代的收藏家，拍場上價格合理的家具基本上都消化殆盡。

　　國內(nèi)原有的收藏家陸續(xù)集結(jié)整理后出版專著，這也是一種走出去的狀態(tài)。如張志輝編著的《清風(fēng)山房藏明清家具》、伍嘉恩的《木趣居——家具中的嘉具》等。

　　而一些新式家具展覽也做到國外進(jìn)行推廣，甚至國家領(lǐng)導(dǎo)人在接待外國元首時，都坐在新式中國古典椅子上，這顯示了一種強(qiáng)大的文化自信。

　　對于升級，蔣念慈指出，升級首先體現(xiàn)在品牌升級方面。如2017年的木趣居展覽，“伍嘉恩挑了一個很高的起點，不敢說后無來者，但前無古人是肯定的，從這里可以看到傳統(tǒng)古典家具拍賣的展覽文化。”蔣念慈說。

　　其次是網(wǎng)絡(luò)化帶來的升級，包括拍賣平臺的增長和成熟，以及信息的透明化。此外，環(huán)保意識的逐漸加強(qiáng)會影響到技術(shù)和要求的升級。

　　“未來藝術(shù)市場出現(xiàn)的跨界也必將呈現(xiàn)一種多極化，不再為了古典而古典、現(xiàn)代而現(xiàn)代。”蔣念慈表示，家具的市場潛力很吸引拍賣公司。拍賣公司也不再甘心只拍賣古董家具，更有向紫檀、黃花梨家具拍賣的突破，也有一些拍賣公司加入了漆木家具，還有用當(dāng)代文人書房的概念參與新家具的拍賣。“這是一種突破和升級，也是多極化的一種表現(xiàn)，家具拍賣市場不再滿足于求同，而是求異。”

　　蔣念慈認(rèn)為，未來，藝術(shù)品市場的跨界將會越來越普遍，包括概念、人或是器物的跨界升級。“比如，我們家具這個行業(yè)，會引進(jìn)裝修和家居行業(yè)，甚至是茶、香、紫砂等行業(yè)，都可以跨界進(jìn)來，由此會帶出新的方向。”

　　而對于環(huán)保，蔣念慈認(rèn)為，環(huán)保是外加的力量，而非行業(yè)的自發(fā)力量。“一是政府的大力支持，二是人們的環(huán)保意識越來越強(qiáng)。”

　　受環(huán)保這個大概念的影響，全國各地很多做家具的工廠從城內(nèi)遷出。同時，隨著瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約的實施，紅木進(jìn)口受到限制，紅木貿(mào)易也日趨緊張。盡管提倡環(huán)保帶來如此多的影響，但蔣念慈依然認(rèn)為環(huán)保很有必要：“雖然它造成了部分人的損失，勢必會擠壓掉一部分工廠，但對大多數(shù)人來說是一個短痛長樂的好事。環(huán)保也是一種升級，技術(shù)升級、要求升級。材料得來不易，就會讓工廠更注重工匠精神，假以時日，會感受得到它的好處。”

　　新中式的崛起消費(fèi)群體更追求實用主義

　　2017年，新中式迅速崛起。“新中式的崛起，體現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)品在拍賣里面的量和價格都在增長中。雖然當(dāng)代藝術(shù)品所占總的比例很小，還不到10%，有很大的空間可以往前走。”蔣念慈說。

　　據(jù)雅昌市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，2017年的器物拍賣，以44%的成交量首次超過了書畫41%的成交量，當(dāng)中釋放出來的信號不言而喻。實用主義暗中興起的表現(xiàn)之一就是新中式崛起。

　　藝術(shù)品市場逐漸呈現(xiàn)出年輕化趨勢，“80后”“90后”年輕人更實在、更直接，他們追求最接地氣、在生活中可用的藝術(shù)品，不再將藝術(shù)看得很高深或很難去理解。

　　這種接地氣、實用、實實在在新家具方面有強(qiáng)烈表現(xiàn)。“以前那些只追求表面華麗的消費(fèi)情況變了，人們更看重質(zhì)量。對質(zhì)量的追求，也就是家具的工匠精神受到了更大群體的關(guān)注，不單只是表面好看還要真正實用，消費(fèi)者會做出正確的判斷和選擇。”

　　“年青一代已經(jīng)很熟練地使用網(wǎng)上可移動工具在日常工作生活當(dāng)中，從網(wǎng)上拍賣平臺和直播平臺的增長，可以看到市場在變成熟了。”蔣念慈說。

　　信息透明化帶來的諸多變化

　　蔣念慈指出，信息的透明化也為家具市場帶來諸多變化。“信息的透明不是單向的，而是雙向的。這個雙向是指客人的要求能夠更快地反映給商家、拍賣公司、策展人。信息的透明是一種把精品推上去、把普品推下去的對應(yīng)力量。”

　　普品數(shù)量大，網(wǎng)絡(luò)信息的透明化造成普品的價格越來越便宜。但中檔以上的藝術(shù)品還需要店面、拍賣公司等這種直接的、面對面的方法來交接，其價格相對穩(wěn)定。

　　同樣，因為信息的透明，高端的、頂級的物品就越來越貴。“以2017年年末打破世界紀(jì)錄的鳳紋大柜為例，20年前，這個柜子因為當(dāng)時信息不對稱或者藏家看不清楚流拍，而現(xiàn)在我們清楚了信息，就會愿意給足了錢去買這件東西。”

　　信息透明同時也造成了難買難賣，這會是L型的長時間低迷現(xiàn)象，而不是U型的觸底反彈。因為信息的透明化，價格也就變得很透明，不會出現(xiàn)有異地差價、隔行差價的情況，買賣雙方出現(xiàn)僵持不下的狀況。如今的市場行情開始逐漸明朗：普品方面是市場贏了，價格就會下降;而在精品方面是賣家贏了，價格上去了，買家要么不買，要買就是這個價格。

　　“家具的外出和和家具市場的升級就已經(jīng)說明我們對自己的文化更自信了。包括未來的藝術(shù)市場新老結(jié)合的跨界，這是一種品位的升級，也是我們對自己的文化自信。將來的家具會體現(xiàn)出我們的文化自信，就是有更多的中國元素在里面。”蔣念慈說。